At the hems of the lowest clouds

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Peter H. Hassrick, guest curator

"Since the 1980s - much of western history and art has been reevaluated. Its rosy ambience has been tinged with allegations of sexism, ethnocentrism, imperialism, and economic exploitation. The exhibition The American West: Out of Myth, Into Reality, for which this volume is the catalogue, explores some of these new insights and perspectives and seeks to reconcile these with entrenched myth. The emerging realities add to the fascinating story of the West in art and enhance our appreciation of the region, its people, and its pictorial legacy."--Jacket.

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Hans-Christian Kirsch

Im August 1889 kehren die befreundeten Maler Otto Modersohn und Fritz Mackensen dem Akademiebetrieb den Rücken. Sie lassen sich in dem niedersächsischen Dorf Worpswede am Rande des Teufelsmoors nieder, einem Flecken in der Nähe von Bremen, den in dieser Zeit kaum jemand in Deutschland kennt. Die Kollegen Heinrich Vogeler, Hans am Ende und Fritz Overbeck folgen ihrem Beispiel. »Der Erlolg, den die Maler von Worpswede auf der Jahresausstellung im Münchner Glaspalast errangen, hat in der Geschichte der neueren Kunst nicht seinesgleichen«, befand danach ein Kritiker. Ein Bauerndorf wurde zu einem Begriff der Kunstgeschichte. Vollends zum Mythos wurde Worpswede dann, als Rainer Maria Rilke sein Buch über die Künstlerkolonie veröffentlichte. Selbst um die Jahrhundertwende sporadisch in Worpswede lebend, heiratete der Dichter 1901 die Bildhauerin und Malerin Clara Westhoff. Zentrum des künstlerischen Lebens war in jenen Jahren der von Heinrich Vogeler erworbene und umgebaute Barkenhoff. Waren die «Alten Worpsweder noch von den französichen Landschaftsmalern der Schule von Barbizon beeinflußt, gelangte mit Paula Modersohn-Becker die Moderne nach Worpswede. Nach 1945 erlangte der Surrealist Richard Oelze internationale Anerkennung. Heute beeindrucken Künstler wie Waldemar Otto, Frauke Migge und Fritz Meckseper mit Werken, die das Wissen um die Gefährdung des Menschen und der Natur reflektieren. Hundert Jahre nach Ihrer Gründung legt Hans-Christian Kirsch mit diesem Buch eine sich auf exakte Recherchen und bisher unbekannte Aufzeichnungen stützende Darstellung der Künstlerkolonie vor.

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Peggy Roalf

An exploration of painting throughout 2000 years of art history, focusing on paintings of landscapes by various artists.

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Catherine Levesque

The sets of landscape etchings produced in the second decade of the seventeenth century by Claes Jansz. Visscher, Esaias van den Velde, Willem Buytewech, and Jan van de Velde drew on and contributed to a print culture that played a key role in defining "Dutch" landscape. Examination of these printed landscape series as part of a wide-ranging print culture underscores the consistent interrelationship of landscape, history, and politics. To varying degrees, the contemporaneous descriptive geographies, histories, allegorical tableaux, didactic prints, and poetic anthologies considered in this study provide parallels for the prints' serial structure, journey theme, and commemorative motifs. Moreover, as part of a wider enterprise of Dutch self-definition, they provide cultural guidelines for the interpretation of landscape in prints and paintings. . Levesque's study of the Dutch seventeenth-century experience of place is two-tiered. She addresses the journey through landscape as an interpretive framework, the spatial structure of knowledge, the benefits of travel from the point of view of humanists, and the growth of a Dutch national self-consciousness expressed through landscape. She also provides a close reading of the structure and motifs in the print series of Claes Jansz. Visscher, Esaias van den Velde, Willem Buytewech, and Jan van de Velde.